在《大宋·东京梦华》，读懂宋词

　　刨去高科技手段带给人的惊喜和导演梅帅元给大家的震撼,《大宋·东京梦华》最让人感动的依然是宋词。

　　失去曲调的宋词,如同被抽去龙筋的龙王三太子,只能软趴趴地躺在尺牍书札里。而在《大宋·东京梦华》里,重新谱曲过后的宋词让人耳目一新,心头一荡。

　　而断层的悠悠岁月,随着琴曲悠扬,仿佛也被接上了。

　　“春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”

　　《虞美人》 李煜

　　王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”

　　从《浣溪沙·红日已高三丈透》里的骄奢淫逸,到《虞美人》里的故国之痛。南唐后主李煜深陷囹圄后终于开始悔恨当初。

　　那年她还笑春风,而今我已阶下囚!而这样深的感慨,只有皇帝变为阶下囚这样的跨度才能感受到。

　　小心眼的宋太宗鸠杀李煜,殊不知岁月轮回,报应不爽。后来南宋的遗民们都一致认为,宋徽宗一定是李煜转世投胎,来报这国仇家恨的。

　　《大宋·东京梦华》用《虞美人》作序,真真是恰当不过。大宋风云,就此开端。

　　“东风夜放花千树,更吹落,星如雨,宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”

　　《青玉案》 辛弃疾

　　能文能武是夸人全才的,而能文能武到极致,那是专指辛弃疾的。武到带领50人到万军丛中搞“斩首行动”。而这首《青玉案》即使和北宋婉约派大家晏殊和柳永相比,也毫不逊色。

　　在《大宋·东京梦华》里,上千盏花灯把辛弃疾笔下的上元灯会盛景重现人间。水中宝马香车,岸边灯海如星。大家闺秀、平民百姓,乃至宫门少女,都在《大宋·东京梦华》一起现身。

　　值得一提的是这首词的谱曲也很考究,悦耳欢快,朗朗上口,已经快成《大宋·东京梦华》的主题曲了。谢幕时放的就是这首,类似宋朝版的《难忘今宵》。

　　《蝶恋花》 苏轼

　　“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”

　　在中国古典文学史上,“诗”占有至高无上的地位。而词这一种当时的新兴文体,其地位和小妾差不多。“诗言志,词言情”,这一规则一直被文人默默遵守。正式场合一般只题诗。倒是酒筵歌席,成为词发展的绝佳土壤。

　　李煜那种阶下囚要是敢写诗,赵光义分分钟就能让他“湿”了。而把词从小妾地位扶正的人,就是苏轼。在苏大官人手下,词才第一次“出得厅堂,下得厨房”。

　　每一个失恋的人都知道“天涯何处无芳草”,但很多人都不知道这是苏轼写的。这首《蝶恋花》从郊游少年的视角,由近渐远地展开,极富层次感和色彩感。

　　《大宋·东京梦华》对此也是完全尊重原著的,近景和远景的舞台布置,让宋朝的春天也动感十足。绿衣的少女在秋千上看风景,我们在看台上看她。春天装饰了她的闺房,她装饰了我们的梦。