映象新闻

　　第12届作家榜网络作家榜

　　排名　作家　　　版税（元）

　　1.唐家三少 13000万

　　2.天蚕土豆 10500万

　　3.无罪 6000万

　　4.月关 5000万

　　5.天使奥斯卡 4930万

　　6.骷髅精灵 3900万

　　7.跳舞 3400万

　　8.柳下挥 2600万

　　9.藤萍 2500万

　　10.何常在 2500万

　　第12届作家榜

　　排名　作家 版税（元）

　　1.杨红樱 4100万

　　2.大冰 2400万

　　3.郑渊洁 2100万

　　4.北猫 2000万

　　5.刘同 1700万

　　6.雷欧幻像 1600万

　　7.沈石溪 1500万

　　8.曹文轩 1400万

　　9.刘慈欣 1250万

　　10.玄色 1200万

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　　14.莫言 950万

　　天天码字也能成为千万富翁？是的，你没听错。近日，一张第12届作家榜榜单出炉，其中网络作家榜的版税远远领先于作家榜主榜、明星作家榜等其他分榜单，网络作家唐家三少以1.3亿元的版税问鼎，河南信阳籍的网络作家柳下挥也凭借2600万的版税位列第八位。今年恰逢中国网络文学诞生20周年，网络文学20年来经历了哪些演变？为何网络作家比传统作家赚得多？河南网络文学与影视等衍生产业连接如何？大河报记者进行了深入采访。

　　1.千万级的版税是怎么来的？

　　版税，又称版权使用费，在这份网络作家榜上，厦门女警察藤萍以年版税收入2500万跻身前十，让“女警察兼职写作一年赚2500万”的话题备受关注。其实，兼职网络作家并不新鲜，河南网络作家姵璃就有过机关单位的工作经历。

　　2010年从河南财经学院广告学专业毕业后，姵璃开始做行政工作，下班没事干，一直喜欢古诗词歌赋的她开始尝试网络小说，从2012年动笔，写了4部小说约400万字，光影视版权就卖了7位数。“我当年备战高考都没有这么努力。”姵璃一度白天上班，下班后回家写作，一般到晚上12点，如果单位加班回家晚了，太累就先休息，定个闹铃在早上四五点起床码字，写完后洗把脸便出门上班。

　　如今，因为一心二用的生活太累，姵璃已辞去了工作，和朋友创办了工作室，签约网络作家并孵化影视版权，旗下网络小说的一部影视改编版税就能卖到数百万元。

　　对于网络作家千万级的版税构成，网络作家榜单的说明指出，数据是采集了2017年，网络作家通过网络连载以及由此产生的纸质书版税加上游戏、影视改编授权收入总和。

　　而见证了近年来网络文学“IP热”进程的姵璃，对这个数字并不觉得新鲜。她向大河报记者举例说，在大型网文平台，顶尖的网络作家单依靠线上用户订阅的版税分成，最高就能上千万，而一些热门小说还会纸质出版，再度赚得数百万图书销量的版税收入。与此同时，包括网剧快速发展在内的影视业，也助推了网络小说版税上涨，影视改编、游戏、动漫等衍生产品的版权费达上千万的并不稀奇。

　　2.“一条龙”与“一本书”的PK

　　在另一个以图书版税为基础的作家榜主榜单上，排名靠前的多是少儿类、科幻类以及励志、治愈系的图书作者。位居首位的是少儿文学作家杨红樱，其版税收入达4100万。而严肃文学领域中，诺贝尔文学奖得主莫言的版税是950万，排第14位。这个数字与网络作家有不小差距。

　　为何网络作家要比传统作家赚得多？有人说，网络文学是产业“一条龙”，传统文学则依靠的是“一本书”。相比而言，网络文学获得版税收入的渠道更为多样，收入也更高。

　　中国作协网络文学中心主任、省文学院院长何弘表示，网络作家的收入中，很大一部分来自影视改编、动漫等衍生版权收益，是完整的产业链，相比之下，传统文学作品的影视改编版税收入则少得多，更多是书籍出版收益。

　　事实上，网络小说正越来越多地成为影视、动漫改编的母本，网络文学已然成为泛娱乐产业。人们所熟知的《甄嬛传》《何以笙箫默》等大部分热播影视剧均来自于网络小说。那网络小说为何会被转化为影视等衍生品？

　　何弘分析说，网络小说写作与传统写作出发点不同，网络小说紧扣读者需求和兴奋点创作，注重故事性和情节，否则网络连载难以持续保持吸引力，同时其庞大的粉丝基础和热度也使得网络小说更受影视业青睐，一些网络小说甚至从一开始创作就同步着手影视等产业链的开发，而传统小说更注重文本内涵和叙事方式，蕴含着作者的价值追求，并不刻意去迎合读者。

　　3.门槛低的金字塔，爬上塔尖的是极少数

　　2016年8月，河南网络文学学会成立，我省网络写手有了“大本营”。河南省网络文学学会秘书长庚新对大河报记者说，目前会员有200多人，但估算河南从事网络文学创作的至少有数千人。

　　庚新是河南网络文学界的“大神”，写下超2000万字的作品，版权收入上千万。但每每有人向他请教想加入写手队伍时，他常会打个比方让对方慎重权衡，“写网络小说就像爬金字塔，门槛在塔底，谁都可以爬，但最后到达塔尖的就那么几个”。

　　每天更新5000字至1万字，是网络作家的日常。一旦断更，读者就会流失，因为对网络文学读者来说，每天读最新章节已成了一种陪伴。“事实上，99%的人都断更了，只有1%的人坚持下来。”庚新的名字意为“更新”，是他对自己的提醒。

　　采访站上金字塔尖的网络作家，他们一定会将“艰辛”和“幸运”挂在嘴边，他们希望人们在看到网络作家身家上千万的荣耀背后，也不要忘记陨落在金字塔底和半山腰那更多的无奈。

　　姵璃将唐家三少视作“神一般存在着”，因为他从2004年开始写网络小说之后，从未断更，“每天上万字的更新，对大部分人来说是难以想象的”。对很多人来说，通过传统出书进入文学圈的门槛太高，而网络文学为他们实现梦想提供了一条零门槛的通道。姵璃一直对网络怀有感恩，她说：“是互联网改变了我的人生。”

　　4.网络文学20年，如今走向精致化

　　自1998年始，中国网络文学已走过了20年，诞生了《第一次的亲密接触》《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等作品。20年前，谁也预料不到网络文学这个星星之火，最终以燎原之势迅猛发展。

　　对于网络文学的发展，何弘说，从痞子蔡开始，最初的网络作品和传统作品区别不大，主题是个人情感表达。资本介入后，网络文学逐渐形成了类型小说的模式，玄幻、穿越等题材流行，释放出天马行空的想象力，但现实题材比例不高，近些年随着衍生品的商业模式成熟之后，网络文学开始被作为产业来开发。

　　“类型小说其实就是通俗化的大众文学，从鸳鸯蝴蝶派到金庸古龙一直是人们所需求的，随着市场经济发展，人们需求被激发，助推了网络文学发展。”近年来，何弘注意到，网络文学开始出现精致化趋势，“无论唐诗还是宋词，都是经历了从通俗化向精致化发展的历程，最早是从民间兴起，后来进入精英人群，开始注重品质，进而出现了经得住时间考验的经典作品”。

　　姵璃近两年的写作也越来越追求精致化，在语言文字、结构节奏和主人公价值观念上精雕细琢。“现在各大平台都在做网络文学，从事网络文学创作的群体有数百万人，竞争更为激烈，要想获得认可就不能注水，必须努力让阅读感更好。”

　　5.本土网络文学与影视产业转化有待连接

　　大河报记者了解到，虽然河南网络作家群体不乏优秀作者和作品，但他们作品的产业转化上，却多选择在江浙沪和北上广。

　　何弘表示，一些省份出台扶持网络作家的政策背后，正是看中网络文学的整条产业链，推动相关的影视、动漫、游戏等相关行业聚集，形成产业基地。

　　姵璃就在宁波象山影视基地开了一个工作室，主要从事文学创作、编剧以及影视拍摄，而吸引她的便是当地各项政策扶持和税率优惠，而在此之前，她在老家郑州所打听的情况，成本则要高得多。

　　最近两年来，庚新也将重心转向了影视转化，将作品改成影视剧本找投资。但在这个过程中，他发现，本土的网络文学和网络影视之间的互动还远远不足。“一方面是文娱产业的基础不够发达，对优质作者吸引力不够。另一方面小成本的网剧、网络大电影的制作公司，与网络文学的连接度不高。”

　　“从目前来看，河南的相关产业布局还不够完善，投入还很不够，这也导致河南籍的网络作家流向外地，在外地进行作品的产业转化。”何弘说，本土网络文学的产业化转化，还有很长的路要走。（大河报·大河客户端记者张丛博）